|
汉族人自古以来非常注重孝道，所谓“事死如事生”，在人过世之后，丧葬的仪式也做得很隆重，在此，我以我的家乡四川泸州的汉族丧葬仪式来看看川南汉族的丧葬习俗。 家中老人过世（由于老年人“子孙满堂”，且多属正常死亡，丧葬仪式办得犹为隆重，在此即以老年人的丧葬仪式为例），首先就是向亲友报丧，在农村，由家中的人分头去亲友家报丧，而在城市，则多半通过电话等通讯工具报丧。一般而言，一个“大家”只需向其中的一家报丧即可，由此家再通知其他人，比如一家有兄弟姐妹多人，已分别成家，而只需向其中一人报丧即可。在四川，人口众多，如果由死者家人逐家逐户报丧，众多的亲友会使得报丧的工作极为烦琐，而死者的后事还需人料理，因而这种报丧的方式是比较实用、方便的。 报丧之后，就会去请道士来家中做法事，所谓道士，并非住在道观中修行的人，而是一种对民间宗教职业者的称谓。在民间，有两种从事相关职业的人，一种称作“道士”，一种称作“阴阳”，两种人都会在丧葬仪式中扮演一定角色，道士主要负责作法事以超度亡魂，而阴阳主要是看坟地风水，选坟址和指挥棺木的安放。在报丧和请道士的同时，要给死者净身更衣，老年人的寿衣一般都是早已备好的，寿衣的数量根据死者的性别而定，男性死者穿九件，女性七件，在农村，死者的寿衣一般来说由死者的女儿操办。衣服穿好后，将死者平放在门板上，脸上盖一张草纸，双脚用麻绳捆起来，再在门板下点一盏长明的菜油灯，旁边点上香烛。这样对死者的处理就告一段落。死者丧礼期间，死者的家人、亲友要按亲等披麻戴孝，这跟汉族的传统丧礼无什么区别。但现在更多地是以在手臂上戴“青纱”来替代。青纱分两种颜色，白纱为死者直系后人所戴，黑纱为旁系后辈所戴，长辈和平辈不戴，然后再在“青纱”上贴不同颜色的圆纸片来标识不同的辈分：子辈不贴，孙辈贴红色的，曾孙辈贴绿色，玄孙辈贴紫色。 道士到死者家中后，首先是根据死者咽气时间等推算出死者的魂魄落地深度，即死者的灵魂在地下几丈深处，这将是道士作法超度亡魂过程中的一个重要参数，随后，就在死者家中开坛作法：在其中一间屋内靠墙摆一张桌子，墙上挂一神像，桌上点香烛、摆供果、两个灵位，一个灵位是死者的，另一个是已过世的死者亲友的灵位。同时，道士会同死者家属编写一份路引，上面先写各路神、佛的名号，然后按辈分先后写出所有已过世亲属的名字，一般而言，只往上追溯四、五代左右，但也会有上百人的名字列在上面，这些已故亲属的名字也将是法事的重要依据，通过法事，让这些先人的灵魂来引领死者的灵魂顺利到达阴间，并告知他们死者与其的关系，让他们在阴间善待死者。在此需要指出的是，路引上的先人名号一般而言很难写全，由四、五代前的先人发衍下来的后人是一个庞大的人群，而中国人向来看重的家谱在建国后的历次政治运动中被销毁殆尽，很少有家庭仍保存有家谱，即便侥幸保存下来，也会因为保管不当等原因损毁或遗失。家（亲）族的谱系只能靠后人通过记忆尽量构建出来。事实上，每一次丧葬仪式都是一次强化宗（亲）族意识的过程，中国人自古十分重视宗族关系，祖先崇拜从原始社会一直延续至今。宗族意识在建国以后受到很大冲击，但每当办丧事的时候又非常强烈地表现出来：由于中国人对孝道的重视，丧事总是办得很隆重（即便在死者生前对死者并不好），因而要顺利地操办丧事仅靠死者的后人是难以完成的，于是同一宗（亲）族的人在其中发挥了极大的作用来推动丧事顺利完成。表面上，一份路引仅是道士作法时的工具，事实上它却起到了修补、维系宗（亲）族关系的作用。同一宗族成员的祖先都在这份路引上，远至所有成员的共同祖先，近到部分成员的父母，这样使同一宗（亲）族的人意识到他们的血缘关系，并且标明了他们之间的谱系，由于祖先的名号在同一份路引上，哪怕平时交恶的亲友，此时也不得不给死者、给先人一个面子，丧事往往成为生人修复关系的催化器。另一方面，由于增强了宗（亲）族意识，宗族成员也意识到自己 有义务将死去亲属的丧事办得体面些，于是他们会尽力地帮忙、参与其中。其实这里面暗含了一种交换关系，死者家人将某家的先人名号写上路引，那某家人就不得不为此“付出”一定的劳动，因为死者家人将自己的先人写入了路引，是对自家的一种认可，必然地会对此认可作出回报；同样的，某家为死者的丧事出了力，死者的家人就有必要将此家人的先人名号写入路引作为回报，因为此家人先表达了一种认同。虽然单方面的努力会带来互动，但路引上是允许“遗漏”某些人的名字的，因为很少有家谱作为参照，因此，我们完全可以认为这是一种交换关系的存在。 道士所做的法事分为几各阶段，第一阶段从开始到出殡前夜，一般会持续三天左右，在这一阶段道士们通宵达旦不间断地为死者诵经超度，在诵经期间由死者的直系亲属在供桌前跪拜祖先和死者，每诵完一部经会有一段休息的时间。如果死者是女性，还要加诵一段“血盆经”，因为死者曾经历过临盆产子之苦。“血盆经”实际上是一部佛经，讲述的是佛教罗汉目犍连救母的故事，用以表达死者后人感谢生育之恩的意思。这里的道士虽不是道教里的道士，但他跟道教又有一定的渊源关系，事实上，他就是道教和佛教某些部分在民间结合的一种存在形式，道士在供桌后挂的是道教的神像，但身上穿的却是袈裟，戴的僧帽，道具也是道佛结合，乐器有铙、钹、鼓、木鱼等，诵的经也既有道教经典，也有佛教经典。 出殡的前一天晚上，会有一场特殊的法事，名叫“破地狱”是为了通过法事引领死者亡魂到地狱各处通过各种审查，从而顺利到达阴间。“破地狱”一般选在屋前空坝（农村）进行，在地上用石灰粉画出一些房间的格局，用以表示阴间的各种殿堂。民间认为阴间共有十殿冥君管事，死人的灵魂要经过不同的殿堂接受冥君们的审问，十殿冥君各有所司，通常我们所说的阎罗王实际上仅是十殿中第五殿的冥君。“破地狱”就是希望通过人为的力量来帮助死者亡魂走过这十殿的审判，少受牢狱之苦，让在世的人免除心中的担忧。“有钱能使鬼推磨”的传统观念在“破地狱”仪式中得到了很好的体现。具体而言，“破地狱”由道士们拿着铙、钹等走在前面，死者的后人中两人分别举着招魂幡和端着灵位跟在后面，由道士们领着在地上画的图画中转悠，犹如穿堂过巷般。在此过程中，道士们敲打着手中的乐器，口中用诙谐的语言相互攻击，并且随着节奏越练越快。“破地狱”共分十个部分，是与冥界的十殿相对应的，每部分的操作都是一样的，只是在每部分的末尾，会焚化相应冥君的名号，通知他们来“收钱”,并随之焚化一定量的纸钱。在此我们注意到，在本来比较严肃的丧事中出现了诙谐的语言和滑稽的场景。这体现出了一种对生人的关照，连续几天死者的亲人都处于一种悲伤和紧张忙碌的情景之中，神经是高度紧崩的，在丧事即将告一段落的时候，通过这一仪式达到一种缓解疏散情绪的作用，不至于使生人因为丧事而在生理、心理上出什么问题。在“破地狱”仪式之后就是念诵祭文，祭文一般由道士或较有文采的亲友撰写，一篇好的祭文往往会有催人泪下的效果。 出殡一般在早晨某一时间进行，具体时间是由道士根据死者的生辰八字、死亡时间等参数推算的。出殡的时候由道士将几根长条凳由屋内连到门外，在门外一头将一根长条凳立起来，上面套上死者生前所穿过的衣物，通过念咒将死者的魂引出屋，然后再将棺木抬到屋外停放，这一过程称作“出灵”。随后就将两根原木捆缚在棺木两侧，等候吉时由八人将棺木抬至坟址下葬。坟址是由阴阳事先选定并瓦好的，将棺木抬至坟址后由阴阳指挥着将棺木下葬，需要说明的是，所谓坟墓的风水朝向是由棺木的朝向决定的，而不是堆起来的坟包的方向决定的。在下葬前，阴阳要先将一只事先准备好的公鸡的鸡冠割破，将鸡血洒在坟坑内，然后在坟坑内放入一瓦罐（称作袱罐），内装纸钱等物事，以备死者魂灵在阴间使用。 至此，丧事的主体部分即宣告结束，但整个丧事的结束要在“七七”（死者死亡后第四十九天）之后。死者 “头七”那天晚上叫“出煞”，按民间的说法，死者的魂灵在这一天晚上会由牛头马面带回生前住过的地方转上一圈，这是死者与阳间的最后一次接触（当然，每年农历七月十三死者的亡灵还可以回来，但目前泸州一带对“七月半”已经不重视了）。这天晚上家中不能留人，以免亡魂回来吓着生人。一般而言，死者家属在离家之前会在门口洒上一些草木灰，以便验证死者的亡灵是否回来过，因为据说若回来过第二天就会看到人和鸡的脚印（据传牛头马面长的是鸡脚）。到“七七”的时候，道士会来做一个简单的“除灵”仪式，这样，整个丧事就结束了。 |